Chi ha paura del cane nero? Fotografare un soggetto con il pelo scuro o completamente nero è un tema che prima o poi capita a tutti.
Un manto scuro assorbe la luce invece di rifletterla, e l’esposimetro lavora misurando proprio la luce riflessa: il problema nasce lì. La strada è facilitare il lavoro della macchina, leggere l’istogramma tenendo le aree luminose in una zona di sicurezza, e scattare in RAW a ISO bassi per avere margine dopo.
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Il soggetto scuro o nero
Un soggetto scuro o nero ha una caratteristica fisica precisa: assorbe la luce invece di rifletterla, e per questo ci appare scuro. L’esposimetro della macchina fotografica, però, lavora misurando la luce riflessa. E quindi?
La prima cosa da fare è facilitare il lavoro della macchina fotografica. Serve scegliere condizioni ottimali per permettere alla reflex/mirrorless di leggere correttamente la scena, ottenendo così una corretta esposizione e una precisa messa a fuoco. Per non perdere i dettagli sul manto nero, è importante posizionarlo dove la luce che lo colpisce sia sufficiente e ben distribuita.
Prima di tutto posizioniamoci in un contesto luminoso e facilmente gestibile: evitiamo luci dirette e troppo dure. Cerchiamo di proporre all’esposimetro una scena bilanciata e priva di forti contrasti luminosi.
Valutiamo la dimensione del soggetto nell’inquadratura. Se il soggetto scuro occupa il 50% o 60% dello scatto, dovremo scegliere l’area di misurazione tenendo conto della superficie di questa zona (le modalità più comuni sono matrix, semispot e spot).
Può essere utile usare il controllo di compensazione per tarare la lettura dell’esposimetro, facendo attenzione a mantenere tutte le aree luminose in una zona di sicurezza. È una strada valida, la mia preferenza va all’istogramma. L’istogramma non mente: mostra dove stanno i toni, poi la scelta resta nostra. Impariamo a leggerlo e a usarlo sempre.
Scattiamo in RAW per avere un maggiore margine di controllo in post produzione sugli eventuali recuperi nelle diverse zone. Preferibilmente sfruttiamo valori ISO bassi, lavorando piuttosto sull’apertura del diaframma e sul tempo di scatto, per quanto possibile.
Una piccola nota: Dico “preferibilmente” perchè ci sono diverse correnti di pensiero e come al solito ci tengo a ricordare che non sempre è applicabile un sistema universale per fare tutto, a volte ci sono più strade percorribili, es. esposizione a destra caricando comunque gli ISO per registrare più dati possibili…scelta che potrebbe non essere sempre efficace e che dipende strettamente dal contesto che stiamo inquadrando e dai contrasti in scena.
Per aiutare la messa a fuoco è importante sfruttare un punto di appoggio luminoso e con il giusto contrasto, sul quale il sistema AF possa agganciarsi: nel ritratto, per esempio, possiamo sfruttare l’occhio del cane.
Trattiamo il nero con cura in post produzione
Anche se il pelo nero è in parte “acromatico”, va trattato con estrema cura. Dobbiamo considerare la sua profondità, sia in termini di luminosità sia di tinta. Eliminiamo solo le eventuali dominanti parassite, misurando la componente di disturbo ed evitando di appiattire del tutto la gamma dinamica e tonale del nostro nero.
Desaturare il nero non è l’unica strada: spesso appiattisce proprio la profondità dove vogliamo il dettaglio.
Il flusso di lavoro in post produzione dovrà dare forza al nero senza creare artefatti, tonalità miste o gradazioni contaminate. Ricordiamoci che stiamo lavorando sul soggetto della foto: non possiamo permetterci di rovinare lo scatto.
E se il cane è bianco e nero?
Può capitare di gestire un cane bicolore, bianco e nero, come ad esempio un Border Collie. In questo caso l’attenzione raddoppia, perché dovremo esporre il soggetto in modo da preservare i dettagli di entrambe le tonalità (salvo, ovviamente, scelte artistiche personali).
Esporre sfruttando una luce morbida e indiretta, cercando un taglio e una direzione che bilanci le due esigenze:
Il nero ha bisogno di più intensità. Assorbe la luce, quindi va posizionato a favore di luce.
Il bianco si illumina da sé. Riflette moltissimo, quindi basta la luce indiretta (o il lato in ombra) per mostrare i dettagli senza bruciare le alte luci.
Gestendo la direzione della luce (parliamo comunque di luci morbide) in questo modo, riuscirete ad avere in macchina abbastanza informazioni sui neri, mantenendo al contempo il bianco morbido e leggibile.
Pillola sull’esposimetro
L’esposimetro TTL (“through the lens”, cioè “attraverso la lente”) misura la luce riflessa nell’area attiva che gli indichiamo di considerare. Il valore ottenuto rappresenta una media dell’intensità luminosa presente in quella zona.
Inoltre, l’esposimetro è tarato sul grigio medio, ovvero un grigio che, convenzionalmente, riflette circa il 18% della luce che lo colpisce. Qualunque cosa stia misurando, cerca di riportarla a quel tono.
Domande frequenti
Come si espone un cane nero? Un manto scuro assorbe la luce invece di rifletterla, e l’esposimetro misura proprio la luce riflessa. Cerchiamo di facilitare il lavoro alla macchina: contesto luminoso, niente luci dirette e dure, una scena bilanciata e priva di forti contrasti. Poi si controlla l’istogramma tenendo le aree luminose in una zona di sicurezza.
Quale modalità di misurazione usare? Dipende da quanto il soggetto scuro occupa l’inquadratura. Se riempie il cinquanta o sessanta per cento dello scatto, l’area di misurazione va scelta tenendo conto di quella superficie. Le modalità comuni sono matrix, semispot e spot.
Conviene sovraesporre o sottoesporre un cane nero? Non esiste una correzione fissa che vada bene sempre: dipende dalla scena, dai contrasti in gioco e da quanto il soggetto scuro occupa l’inquadratura. Il riferimento non è un numero, è l’istogramma. Si controlla che il nero mantenga profondità e che le aree luminose restino in una zona di sicurezza.
Meglio la compensazione dell’esposizione o l’istogramma? La compensazione serve a tarare la lettura dell’esposimetro ed è una strada valida. La mia preferenza va all’istogramma: non mente mai, e conviene imparare a leggerlo e usarlo sempre.
Dove metto la messa a fuoco su un cane nero? Il sistema di autofocus ha bisogno di un punto di appoggio luminoso e con il giusto contrasto per agganciarsi. Nel ritratto quel punto è l’occhio del cane.
E se il cane è bianco e nero? L’attenzione raddoppia, perché vanno preservati i dettagli di entrambe le tonalità. Il nero assorbe la luce e va posizionato a favore di luce, il bianco riflette moltissimo e gli basta la luce indiretta o il lato in ombra. Si lavora con luci morbide, gestendo la direzione.
Come si lavora il pelo nero in post produzione? Vanno eliminate solo le dominanti parassite, misurando la componente di disturbo, senza appiattire la gamma dinamica e tonale. Desaturare non è l’unica strada e spesso appiattisce proprio la profondità dove serve il dettaglio.