Chi ha paura del cane nero? Fotografare un soggetto con il pelo scuro o completamente nero è un tema che prima o poi capita a tutti. Come affrontiamo il problema? Quali sono le accortezze per ottenere buoni risultati e come impostiamo la macchina fotografica in maniera efficace? Ecco alcune considerazioni sull’argomento.
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Il soggetto scuro o nero
Un soggetto scuro o nero ha una caratteristica fisica precisa: assorbe la luce invece di rifletterla, e per questo ci appare scuro. L’esposimetro della macchina fotografica, però, lavora misurando la luce riflessa. E quindi?
La prima cosa da fare è facilitare il lavoro della macchina fotografica. Serve scegliere condizioni ottimali per permettere alla reflex/mirrorless di leggere correttamente la scena, ottenendo così una corretta esposizione e una precisa messa a fuoco. Per non perdere i dettagli sul manto nero, è importante posizionarlo dove la luce che lo colpisce sia sufficiente e ben distribuita.
Prima di tutto posizioniamoci in un contesto luminoso e facilmente gestibile: evitiamo luci dirette e troppo dure. Cerchiamo di proporre all’esposimetro una scena bilanciata e priva di forti contrasti luminosi.
Valutiamo la dimensione del soggetto nell’inquadratura. Se il soggetto scuro occupa il 50% o 60% dello scatto, dovremo scegliere l’area di misurazione tenendo conto della superficie di questa zona (le modalità più comuni sono matrix, semispot e spot).
Può essere utile usare il controllo di compensazione per tarare la lettura dell’esposimetro, facendo attenzione a mantenere tutte le aree luminose in una zona di sicurezza. Personalmente non la uso quasi mai: mi affido all’istogramma. L’istogramma non mente mai, impariamo a leggerlo e a usarlo sempre.
Scattiamo in RAW per avere un maggiore margine di controllo in post produzione sugli eventuali recuperi nelle diverse zone. Preferibilmente sfruttiamo valori ISO bassi, lavorando piuttosto sull’apertura del diaframma e sul tempo di scatto, per quanto possibile.
Una piccola nota: Dico “preferibilmente” perchè ci sono diverse correnti di pensiero e come al solito ci tengo a ricordare che non sempre è applicabile un sistema universale per fare tutto, a volte ci sono più strade percorribili, es. esposizione a destra caricando comunque gli ISO per registrare più dati possibili…scelta che potrebbe non essere sempre efficace e che dipende strettamente dal contesto che stiamo inquadrando e dai contrasti in scena.
Per aiutare la messa a fuoco è importante sfruttare un punto di appoggio luminoso e con il giusto contrasto, sul quale il sistema AF possa agganciarsi: nel ritratto, per esempio, possiamo sfruttare l’occhio del cane.
Trattiamo il nero con cura in post produzione
Anche se il pelo nero è in parte “acromatico”, va trattato con estrema cura. Dobbiamo considerare la sua profondità, sia in termini di luminosità sia di tinta. Eliminiamo solo le eventuali dominanti parassite, misurando la componente di disturbo ed evitando di appiattire del tutto la gamma dinamica e tonale del nostro nero.
Desaturare il nero non è l’unica strada: spesso appiattisce proprio la profondità dove vogliamo il dettaglio.
Il flusso di lavoro in post produzione dovrà dare forza al nero senza creare artefatti, tonalità miste o gradazioni contaminate. Ricordiamoci che stiamo lavorando sul soggetto della foto: non possiamo permetterci di rovinare lo scatto.
E se il cane è bianco e nero?
Può capitare di gestire un cane bicolore, bianco e nero, come ad esempio un Border Collie. In questo caso l’attenzione raddoppia, perché dovremo esporre il soggetto in modo da preservare i dettagli di entrambe le tonalità (salvo, ovviamente, scelte artistiche personali).
Esporre sfruttando una luce morbida e indiretta, cercando un taglio e una direzione che bilanci le due esigenze:
Il nero ha bisogno di più intensità. Assorbe la luce, quindi va posizionato a favore di luce.
Il bianco si illumina da sé. Riflette moltissimo, quindi basta la luce indiretta (o il lato in ombra) per mostrare i dettagli senza bruciare le alte luci.
Gestendo la direzione della luce (parliamo comunque di luci morbide) in questo modo, riuscirete ad avere in macchina abbastanza informazioni sui neri, mantenendo al contempo il bianco morbido e leggibile.
Pillola sull’esposimetro
L’esposimetro TTL (“through the lens”, cioè “attraverso la lente”) misura la luce riflessa nell’area attiva che gli indichiamo di considerare. Il valore ottenuto rappresenta una media dell’intensità luminosa presente in quella zona.
Inoltre, l’esposimetro è tarato sul grigio medio, ovvero un grigio che, convenzionalmente, riflette circa il 18% della luce che lo colpisce: questo valore rappresenta la media della luce riflessa in una scena reale standard.